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安博电竞入口-《西部往事》令后世西部片难与比肩

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直到今日,赛尔乔莱昂内的《西部往事》在西部电影史内仍占有泰山北斗的方位。这部电影包含西部片元素之丰厚,影响之深远,令后世西部著作难与比肩。电影不仅对前人的西部片做出庞大总结,也对后来西部片具有辅导价值。一方面电影本身在讨论美国西部年代的逝去,别的一方面在上世纪五六十年代——西部片如火如荼的年代,这部电影的诞生更具有承上启下的含义。

因而,《西部往事》既是电影史上西部片由盛转衰的切割点,也是美国前史上西部年代逝去的切割点。这部电影不管是台前仍是暗地,导演莱内昂意在为咱们展现年代切割下的悲情残像。

西部片年代的残像之作

上世纪五六十年代,西部片大行其道。在那个年代里,有人曾这样说,导演只需拍西部片就能成功,可见其时人们对西部片的疯狂。那时候的《关山飞渡》《碧血金沙》《红河》等经典西部电影,放在今日相同熠熠生辉。

正如纪录片于卢米埃尔、戏法电影于梅里爱、无声电影于卓别林,西部片热潮往后,终将退去。在六十年代末,人们对西部片的套路开端厌恶——那些正邪不两立的人物特征,“风萧萧兮易水寒”的悲情叙事,观众开端回绝合作。

在西部片式微之时,赛尔乔莱昂内横空出世。他对西部电影的固有套路做出极大地改动,正邪界限含糊化处理,悲情人物增加了许多安博电竞入口-《西部往事》令后世西部片难与比肩戏谑成分。观众对西部片重拾决心,导演赛尔乔莱昂内让西部片的光辉往后延伸了数年。

关于西部电影衰败的发展趋势,导演莱内昂心中最清楚不过——单靠他一个人的移风易俗远远不行。其时的西部片其实现已拍到了极致,后世的西部著作无法再超越前人的经典,所做的不过是缝缝补补。比方后来昆汀塔伦蒂诺的《被挽救的姜戈》《八伪君子》这类西部著作,从细节到全体都能找出前人著作作为参照比对。

这个道理莱内昂再清楚不过,因而,他在“镖客三部曲”之后,计划与“西部片导演”这个名头分裂安博电竞入口-《西部往事》令后世西部片难与比肩,开端谋划《美国往事》。仅仅投资商并没有如他这般灵敏,甚至于他们有一种迷思——“镖客三部曲”的成功阐明观众对西部片仍有疯狂需求。因而他们对正大红大紫的导演莱昂内提出要求,再拍一部西部片,多少钱他们都乐意投。

走运的是,投资商将宝押在了莱内昂这样一个赋有才思的导演身上。面对大势所趋,莱内昂知道抱残守缺只会导致溃败,所以他跳脱出西部人物命运的视角,用年代更迭的态度去看待西部群像。《西部往事》能够说是集西部片之大成于一身,凭借衰败的西部年代与工业文明的到来,表达了导演对两个年代切割下的豪情盛慨。

赏金猎人的最终残像

在西部年代里有个非常让人入神的人物,便是赏金猎人。在前期美国,由于官方的人手不行,为了将犯罪分子依法从事,向社会赏格通缉,凡将罪犯杀死或许依法从事,均可收取赏金。在这一极端原始冷漠的准则下,出现了一批赏金猎人。

所以,赏金猎人——这一被官方套上正义外壳的人物,由于其本身具有的侠义特色以及暴力情怀,为电影艺术所宠爱,也为观众所追捧。这样的电影无疑满意了观众对感官影响的需求,这和上世纪武侠小说风行华人国际千篇一律。

作为一部对西部片的总结之作,《西部往事》当然少不了赏金猎人这一前史残像。这个使命放在了电影主人公口琴客和夏恩身上。

夏恩是个亦正亦邪的人物,正如他说的那样,“我会杀任何人,但绝不包含小孩。能够去杀神父,一个神父,仅此而已。”这句话泄漏,作为一个土匪,他也有“盗亦有道”的一面。整部电影尽管没有故意表现夏恩的正义感,但观众在观看过程中,现已情不自禁地将他划分到正义队伍。

这种亦正亦邪的人物是莱内昂所宠爱的,事实上,这样的人物在西部年代里,不胜枚举。那个年代,政府管控的弱势很简略导致社会秩序分崩离析,每个人想要生计,有必要装备自己,暴力是仅有能够保护本身权益的兵器。在这种大布景下,就算是被官方追捕的逃犯,也可能是好人一个。

口琴客作为此片中仅有一个毫无悬念的正义方,天然充当了赏金猎人的人物。他为了得到马克贝恩的土地,在拍卖会上,意外将夏恩交给警方,获得了五千块赏金将土地安博电竞入口-《西部往事》令后世西部片难与比肩买下。不过夏恩在运送途中,从警方手中逃了出来,回来到了甜水镇。(电影关于夏恩之后的遭受没有胪陈,我想导演必定拍了这段,或许由于片长原因进行了删减。)

这段风趣之处在于,从夏恩被口琴客交到官方手中,到夏恩再次逃出,能够看得出二人是进行过细致策划的。这对伙伴的戏剧性一幕,像极了《黄金三镖客》中,图科和布兰迪在电影进场时一正一邪的合作。

生计困难的原始残像

一方面是赏金猎人依法对犯罪分子追捕,别的一方面是西部公民又不得不游走于法令表里,用暴力的方法保护本身权益。看上去赏金猎人合法、具有正义性,但实则二者没有本质区别——都是为了生计。

美国西部年代又称“拓荒年代”,那时假如你行走在美国西部,简直处处能够看到牛仔们骑马放牧,开垦大地。这些人吃苦耐劳,日子孤寂,如此艰苦只为两样东西,金钱和女性。关于这些西部年代特有的残影,莱内昂天然不愿放过。

电影中马克贝恩是一个典型牛仔。他挑选了一块荒漠进行开垦,规划着火车站,期望有一天火车能够通到这儿,成为一个财主。有一次,他到新奥尔良遇到了一耒个妓女吉尔,他容许乐意娶她,吉尔也容许到甜水镇找他。这位西部牛仔辛苦拓荒终身,就在金钱和女性触手可及时,全家遭到灭门。马克贝恩身上的困难日子以及命运的冷漠无情,正是许多西部牛仔的真实写照。

牛仔们除了拓荒的困难以外,还要防备暴力的掠取。电影中弗兰克为了获取马克贝恩的土地,将马克贝恩一家杀掉。没想到,马克贝恩还有一个成婚的妻子吉尔,所以,弗兰克持续派人追杀。面对这种粗犷血腥的做法,同伙商人莫顿极端敌对。

莫顿代表了文明的新年代,而弗兰克代表着西部旧年代。导演用两个反派的敌对,来表现两个文明的差异性。简略来说,文明社会掠取用脑,而西部年代掠取用枪。为了扩大莫顿用脑这一特色,导演还将他描写成了一个残疾人。

电影中莫顿由于定见不合被弗兰克幽禁起来,谁知他靠着一张嘴,用那灵光的脑子,压服弗兰克手下叛变弗兰克,差点将弗兰克杀死。

一种是弗兰克式的粗犷血腥,一种是莫顿式“吃人不吐骨头”的阴恶,就电影而言,导演好像更倾向于前者。由于比较于伪君子,莱昂内更喜爱真小人。

关于导演的这种倾向,在弗兰克和口琴客商洽时有所表现。弗兰克出门后,遭到手下的变节突袭,口琴客之所以挑选协助仇敌弗兰克,其意图正在于此。一方面口琴客厌烦莫顿这样的伪君子,别的一方面弗兰克同他日子在一个年代,是个真小人。

铁路将年代切割开来

不管怎么,那些为西部斗争的牛仔,那些套着正义外壳的赏金猎人,还有那些因暴力所生的恩恩怨怨、爱恨情仇,在一条铁路为西部带来了经济和文明之后,都成为了曩昔。新年代的全部都与他们无关了。

电影中两个土匪夏恩和弗兰克以逝世拉下人生大幕,口琴客落寞脱离,唯有妓女吉尔留了下来。土匪在西部年代充当着掠取者,因而逝世是对非正义者最好的惩戒;口琴客脱离了甜水镇,由于在新的年代里,赏金猎人现已不再被社会需求,他没有任何理由留在一个不属于他的年代;至于妓女吉尔留下来,我想,这是导演给她的奉送。

在很多西部片中,女性简直都充当了妓女的人物,能够见得,那样的年代里女性只能任人摆布。导演给吉尔组织了一个很好的归宿——承继了老公的巨额遗产,我想,这是西部年代一切女性都应得的。

莱内昂用一幅幅悲情残像表达了他对美国前史上西部年代的思念,也暗示了曾经在电影史上光辉过的西部片年代现已不在。主角口琴客何尝不是导演莱内昂自己的化身?他们相同是曩昔年代的残客,被逼面对新年代的到来,这种界限性的为难方位不乏悲情、落寞的颜色,仅仅口琴客挑选了归去,而莱内昂挑选了临终。《西部往事》之后的《革新往事》《无名小子》以及莱内昂电影生计的收官之作《美国往事》都是临终残影,这些电影不管故事架构怎么,其共有的含义非常显着——思念曩昔。

在西部片落寞的年代,莱昂内这样的大导演也无法力挽狂澜,他唯能退下舞台,留下一张张悲情残像供后人欣赏。